音乐：柴可夫斯基
　　剧本及编舞：鲍里斯‧艾夫曼
　　布景与服装设计：斯立夫‧奥古涅夫
　　《柴可夫斯基生死恋》世界首演的日期：一九九三年九月十二日

　　剧情概要

　　第一幕

　　伟大的作曲家正步向死亡。
　　弥留之际，过去种种吓人的生活片断逐一浮现，受创的心灵无法安静。
　　亲友致力在他临终前予以开解，但前尘往事俨如澎湃涌的波涛直扑脑海。
　　大雨滂沱，青年作曲家孑然呆立在圣彼得堡的街头，虽有梅克夫人的关顾，但只是顷刻的妙药，活在虚幻的创作世界是何等痛苦。返回现实便见到安托尼娜‧美露科娃；她得到柴可夫斯基的青睐，直是受宠若惊，心如鹿撞。但剎那的倾慕只是精神崩溃的开端。柴可夫斯基要仿效美露科娃身边的裙下之臣，但又有谁可以蒙蔽自己。尝试只换来伤害，他备受谴责，内心空洞，艺术创作才是救赎 — 创造那群纯白的天鹅。天鹅虽可洗涤柴可夫斯基的心灵，给他安静宁谧，但却不能改变埋藏心底的秘密，即使是天才音乐家也无法办到。美露科娃无情地闯进了柴可夫斯基的音乐世界，然而，最可怕的却是他的命运，是那揭露他内心折腾的多重性格 — 作品里的忠、奸、美、善、邪、恶、疲惫、喜悦，一切一切尽是作曲家心灵的写照。
　　黑鸟把雪白的天鹅驱逐，在他的脑海中，一张张熟悉的女性面貌骤然变成鼠脸。百事俱废，和谐已成幻象，作曲家只有保护他至爱的创作 — 王子。柴可夫斯基无惧狂暴愤怒的感情，但他的痛楚源于别处：「美丽」是何等自傲不仁，他那纯洁的心灵已遭玷污。王子是糅合理智与感情的创作，是他个人的写照，然而，作曲家现时只剩下痛楚，独自沉迷在无情的自我对话当中，无法提起双手指挥音乐。
　　他已濒临崩溃。幸有梅克夫人与他通信，把他拯救，使他得以重拾创作力，重新肯定自我，得到认同，才华得到尊重。
　　然而，一切和谐不过是剎那的虚幻，美露科娃的步步进逼使他更难逃离内心的诱惑 — 逃离那世人轻藐、禁戒的引诱。
　　要与他人看齐变成折磨，死亡似乎就是解脱。但他已无力踏上这一步，无论梅克夫人抑或他日后的创作，也无法把他从死亡的深渊中拯救出来，而他只一步步迈向更糟的境地。娶妻婚嫁的宿命把他诱捕，羁勒他的身体，蒙蔽他的灵魂。音乐会再次出现吗？

　　第二幕

　　音乐再现。正是那充满启示的圆舞曲：两人邂逅，相互吸引，迸发激情，一对对翩翩起舞的情侣，各有自己的故事与命运。柴可夫斯基自以为懂得美的定义，但在现实生活中，他不过是个被摈弃的异类。肉体与当时的道德标准互相抵触，然而，即使压抑灵魂坦白交代也不代表得到谅解，完美无瑕的青年像王子离弃了他的创造者。那女子的情欲似不会令幻想破灭。
　　他们有自己的路向，对空虚羞愧的柴可夫斯基的苦难视若无睹。他注定孤单，虽有梅克夫人在物质和精神上的帮助，但自尊受损的代价却也不菲。
　　可怜的美露科娃已被邪恶的激情蚕食，成为疯妇。柴可夫斯基虽欲逃离此万劫不复的深渊，但命运不由他自己控制。
　　纸牌的世界这时变得异常吸引，贫富荣辱，系在顷刻，整个世界只变成一张赌桌，感情在这里已轻于鸿毛，毫不重要，胜利才大于一切。最后的胜利却永远属于黑桃王后。
　　俩人的书信对话已经终止，柴可夫斯基发信予梅克夫人，尽吐内心的一切。灵魂就如散落在赌桌上的纸牌一样四分五裂。
　　死亡才是救赎，步向永生。

　　音乐

　　第一幕
　　柴可夫斯基
　　《E小调第五号交响曲》，作品六十四
　　《金口圣约翰礼仪》，作品四十一，第六乐章，莫斯科室乐合唱团

　　第二幕
　　柴可夫斯基
　　《弦乐小夜曲》，作品四十八，第二及第三乐章「华尔兹」和「悲歌」
　　《意大利随想曲》，作品四十五
　　《B小调第六号交响曲》，作品七十四，终曲「悲怆」